我初二那年開始寫作，起初以散文為主，或者說是心情隨筆，諸如春樹夏花秋霜冬雪，被生活中許多細微之處引發一通感想，然后轉為一篇文字，高二那年進入金庸先生的武俠世界，對先生敬佩不已，從此投入漫長的類型小說創作過程。

    記得第一次嘗試長篇創作，在大約5萬字時戛然而止，因為想到哪里寫到哪里，來到5萬字的地方，早已不記得最初發生過什么，致使前后多處矛盾，從那一刻起，我知道自己不具備信手所至的天賦，要想留下有意義的作品，必須在落筆前完成通篇部署。

    本想在四年大學期間完成一部約96萬字的武俠，但大學生活是忙碌的，留下一部未完之作，常常引為憾事，工作后生活節奏明顯加快，雖然從未停止過小說創作，卻以10萬字左右的推理為主，兩個系列總共十二部，身邊的朋友常常提出質疑，也許是以委婉的語氣給予批評：“你的推理明明是現代題材，為什么會有抹之不去的文言文痕跡？”

    對于這一點，我也十分無奈，因為先生作品之于我的文字，影響是巨大的。

    寫推理的那些年中，我從未停止過武俠構思，只希望有朝一日能彌補大學時的遺憾，隨著年齡增長，對大學那部武俠劇情生出諸多不滿，于是想到延用前一部的人名，然后為ta鋪設一條完全不同的道路，我知道這會耗費大量心血，一旦開始，少說也是一年光景、百萬篇幅，正因為如此，我遲遲沒有下定決心，推理寫完一部又一部，武俠卻始終只在腦海中盤桓。

    2018年10月30日，先生遠離塵世，我重溫完三十六本先生作品，終于在11月底，為情懷邁出第一步，這一寫就是十八個月，到2020年5月下旬完成初稿，再花一個月完成第一輪修改，總計字數130余萬，從7月1日開始，一邊第二輪修改，一邊上傳。

    《沉鵠輕鸞》共五十回，分別為囹圄之患、八陣護莊、仙谷囚客、馭獸少年、牟莊大會、銅砂百煉、屬垣有耳、夜闌密議、黃龍圣境、碧空息壤、剝復雙劍、百年恩怨、不見闌珊、生離長安、舌劍唇槍、呼吸心法、玄夜句芒、鳳涅凰槃、恢恢樞械、倘來之物、如墮煙海、昨日今朝、季孫之憂、廳堂大戰、瘋癲怪人、前塵舊事、增城其高、盤龍太極、花月成空、復歸龍螭、振音鏖戰、九轉無極、青龍寶殿、初登三界、劫后余生、狹谷伏擊、愁緒離索、空心楊柳、九乘瑜伽、維鵲有巢、銜燭冰夷、淵圖遠算、圖窮匕見、五岳之冠、試練巢穴、簾后洞天、為山九仞、寸草春暉、獨山無涯、死別昆侖，我會以每八天一回的進度穩定更新，于2021年8月4日當天完成全書。

    8月5日我會附上三部分內容：一是“特別篇——五年”，總共一萬余字，更多像是一個補充結局，屆時采納剩余讀者們的意向，決定要不要將這個補充結局放入正文；二是給出全書劇情歷時114年的一條完整時間線，這也是我在整個創作過程中的參考標準，如果還有讀者愿意牽著這條時間線從頭讀起，對我來說會是莫大的鼓勵，如果條件允許，我還會給出全書一張巨大的人物事件關系網，只可惜我現在還沒完成，并且對此沒有頭緒，沒有把握，因為全書不論人物關系還是事件關系，應該會比讀者們現在可以想象到的，更加交織一點，我仍然堅持，自己沒有寫作天賦，所有這些，都是我耗時多年，一磚一瓦添加上去，而非靈光閃現一夜頓悟；三是后記，聊聊我在劇情設計中蘊含的自己對于人生與人性的一些感悟。

    當我真正開始著手于武俠長篇創作，想以先生的標準要求自己，才深刻認識到這是一種不切實際的奢望，劇情、人物、文字、文化，全方位的差距，有如天塹一般遙遙不可跨越，我能做的，也僅僅是在自己的能力范圍內，將全書精心雕琢，只求不辜負自己從腦力到體力的付出。

    這是一個快節奏的時代，從這個意義來說，我的長篇并不是合格的網絡文學，我是典型的慢熱型寫手，別的不說，單是書名，讀者們也要等到2020年11月22日才會知道由來，說起這個日期，讓我想到這一天的更新文字中，會出現一句“如葵藿迎奉光曦”，正好可以說是我對先生仰慕之情的真實寫照。

    說句小小的玩笑話，如果要用一條曲線粗略表示全書的劇情走向，我個人比較傾向于y=arctanx（x>0），我始終對開篇不太滿意，即使經過第一輪修改，依然覺得收效甚微，另外我會在景物描寫上投入大量文字，如果讓讀者們認為進程遲緩，我想說，這是我對小說要素的理解，而非存心拖沓劇情，對于喜歡快節奏的一部分讀者，那么友情提醒，這部長篇并不適合，由衷致以歉意，并希望能原諒我這點小小的任性，但是對于愿意享受等待的另一部分讀者，整部長篇的走勢是整體向上的，每一個前面挖出的深坑，后面都會給出填補，絕不會虎頭蛇尾，這是我對所有讀者的鄭重承諾。

    武俠中難免出現門派，提前聲明，書中所有人物好壞皆屬虛構，絕不牽連地域，萬望讀者們口下留德手下留情，切莫借題發揮以訛傳訛。